Yamaha RGX121Z RM — современный суперстрат с японским вайбом второй половины 1980-х

Привет! Мне принесли красивую фирменную электрогитару, у которой часто рвались струны и были проблемы со строем. Сейчас мы услышим её звучание, рассмотрим со всех сторон, исправим имеющиеся недостатки (в количестве одной штуки) и обсудим перспективы совершенствования.

Всеми любимая Yamaha

За свою почти полуторавековую историю знаменитая японская корпорация с тремя камертонами на логотипе обогатила человечество множеством популярных продуктов.

Сегодня из их числа наиболее известны пианино и синтезаторы, саксофоны, ударные установки, цифровые комбоусилители THR, но прежде всего, конечно же, гитары и мотоциклы. Любители отдыха на воде вспомнят ещё гидроциклы и лодочные моторы.

Вот легендарная Yamaha YBR 125, давно уже ставшая общепризнанным золотым стандартом малокубатурного мотоцикла.

Аппарат подходит для новичков, экономичен, надёжен и долговечен, а ещё обладает вайбом престижности. Поэтому его легко продать без ощутимой потери в цене, когда владельцу по мере накопления байкерского опыта захочется чего-то более мощного.

Акустические гитары Yamaha отличаются прекрасным качеством по доступной цене и снискали заслуженное признание по всему миру.

В мире электрогитар из числа «Ямах» наиболее узнаваемыми стали даблкаты Revstar, обладающие уникальным дизайном.

Самая легендарная гитара русского рока, принадлежащая Юрию Каспаряну из группы «Кино» ^[1], — тоже даблкат Yamaha, но не асимметричный Revstar, а симметричный SG200.

Стратокастеры и суперстраты

Заслуженное звание «народного стратокастера» снискала Yamaha Pacifica, малобюджетные варианты которой считаются весьма удачными инструментами для начинающих, тогда как премиальные модели успешно конкурируют с гораздо более дорогими профессиональными электрогитарами.

По мере развития более тяжёлых и техничных музыкальных жанров стратокастеры стали часто модифицировать, приводя в соответствие новейшим требованиям гитаристов. Одним из пионеров такой кастомизации стал великий Эдди Ван Хален со своим Франкенстратом.

Вскоре отдельные лютиеры, а вслед за ними и компании-производители начали выпускать готовые суперстраты — полномензурные инструменты с формой деки, производной от Fender Stratocaster, одним или двумя хамбакерами на борту, а также другими модерновыми спецификациями: 24 ладами, продвинутыми машинками тремоло, удобной для быстрой игры формой грифа, и так далее.

Первыми серийными суперстратами стали Kramer Baretta и Jackson Soloist. Вскоре к ним присоединились Ibanez Roadstar Guitar ^[2], а также модельный ряд с точно таким же буквенным кодом RG от корпорации Yamaha.

Как это не странно, oбе компании представили свои инновационные суперстраты RG в одном и том же 1987 году. Производители электрогитар и усилительного оборудования для них всегда буквально наступают друг другу на пятки, и часто бывает невозможно определить, кто у кого что подсмотрел, или же разработчики просто мыслили параллельно, прогнозируя тренды рынка и своевременно откликаясь на его запросы.

Влияет ли древесина на массу и цену электрогитары?

Итак, перед нами изумительно красивый инструмент с декой, покрытой глянцевым лаком вишнёвого лака с блёстками. В отличие от дефолтных чёрных электрогитар ^[3], на таком покрытии пыль и потожировые следы становятся заметны только вблизи, что лично я считаю огромным плюсом.

Дека гораздо менее «рогатая», чем у RG от Ibanez. Эстетика электрогитар Yamaha вообще характеризуется более округлыми и массивными формами.

RGX121Z характеризуется довольно высокой ценой, но при этом является самой дешёвой моделью в серии RGX. На гораздо более премиальной гитаре RGX420DZII из той же линейки играет легендарный виртуоз Виктор Смольский, принимавший участие во многих музыкальных коллективах, включая «Песняры», «Инспектор», «Rage», «Кипелов» и «Almanac».

Спецификация от производителя гласит, что в качестве материала корпуса RGX121Z может использоваться древесина ольхи, агатиса или нато.

Судя по массе данного экземпляра, составляющей 3 килограмма 550 граммов, здесь, по всей видимости, применена именно ольха, являющаяся самым дорогим и престижным из трёх возможных вариантов, поскольку настоящий Fender Stratocaster чаще всего имеет ольховую деку.

Особенности грифа

Гриф изготовлен из одного куска твёрдого клёна с красивым рисунком. Волокна направлены так, чтобы минимизировать самопроизвольную деформацию с течением времени.

Как видим, и здесь корпорация Yamaha не поскупилась.

Картину премиального инструмента дополняет толстая накладка из настоящего палисандра.

После обработки лимонным маслом мы получаем возможность созерцать всю её красоту.

Данная процедура не только обновляет визуальную и тактильную эстетику, но и предотвращает растрескивание накладки, а также вылезание ладов.

Кашу маслом не испортишь?

Следует отметить, что лимонное масло необходимо применять в меру и не слишком часто. В чересчур пропитанной накладке будут плохо держаться лады. Это явление используется лютиерами для облегчения демонтажа ладов с целью замены на новые.

Также не следует применять лимонное масло при уходе за лакированными кленовыми накладками и вообще допускать его попадания на лакокрасочное покрытие электрогитары. Нежный нитролак легко повредить, а на матовой сатиновой поверхности может появиться неопрятное пятно.

Глянцевый полиуретановый лак большинства современных электрогитар отличается высокой маслостойкостью, однако оттирать с полированной поверхности жирные разводы — та ещё заморочка.

Поэтому я предпочитаю флаконы лимонного масла с аппликаторами, а не разбрызгивателями. Например, Dunlop 6554, которого хватает на годы даже в контексте обслуживания немалого числа гитар. А если брать с собой в дорогу более компактный Dunlop 6551SI, то брызгать масло лучше на тряпочку, а не на гриф, особенно в местах, близких к деке.

Лады

Края ладов обработаны просто прекрасно и почти не царапаются. Требуется лишь совсем немного работы абразивными ластиками. Специфический ямаховский радиус накладки, равный 13 3/4 дюйма, обеспечивает шикарную играбельность.

Маркеры ладов выполнены в виде кружочков из перлоидного пластика, не выступают над поверхностью накладки и не проваливаются в неё. Любо-дорого посмотреть и приятно на ощупь.

Голова грифа и её фурнитура

Перо грифа электрогитар Yamaha RGX отличается уникальными фирменными очертаниями. Фронтальная поверхность окрашена чёрной матовой краской, имеющей интересную текстуру.

Сразу бросается в глаза массивный ретейнер в форме японских ворот тории, как бы намекающий на то, что перед нами суперстрат для виртуозов. Этот ретейнер просто притянут к перу грифа двумя шурупами, ввёрнутыми в древесину без каких-либо проставок.

Далеко не все замечают другую особенность, весьма радостную и полезную. Между верхним порожком и колками струны отклоняются только вниз, но не вбок.

Такое расположение колков характерно для электрогитар в стиле PRS ^[4].

У Gibson и Epiphone ^[5] всё диаметрально противоположно: струны сильно отклонены в стороны, отчего нередко страдает стабильность строя, особенно если направление пазов верхнего порожка не учитывают данной особенности.

Зато это красиво и аутентично. Но философия суперстрата предполагает приоритет технического совершенства, определяющего эстетику, а не наоборот.

Крышка (а точнее, в данном случае пробка) колодца гайки регулировки натяжения анкерного стержня представляет собой не привычную всем фигурную пластинку, а объёмную пластиковую деталь.

Это ещё одна уникальная фишка Ямахи, дополняющая оригинальность дизайна и эффективно препятствующая проникновению пыли.

Червячные механизмы колков также пылезащищённые — модернового герметичного типа с креплением резьбовыми втулками.

Чтобы обойтись без шурупчиков на задней стороне пера грифа, колки снабжены штифтами, вставляемыми в отверстия.

Такое техническое решение известно давно, и в последнее время попадается всё чаще.

Крепление грифа и эргономика

Карман деки подогнан к пятке грифа просто идеально.

Перекосов и избыточных зазоров не наблюдается.

Гриф установлен надёжным дедовским способом — четырьмя шурупами через прямоугольный некплейт без пластиковой прокладки.

Монументально массивный выступ кармана деки обеспечивает безукоризненную стабильность.

Играбельность при этом не страдает, ведь ладов на инструменте всего двадцать два. К тому же, в других местах деки эргономические вырезы просто роскошные.

Благодаря этому, корпус нигде не впивается в тело гитариста и не отвлекает от творческого процесса.

Звукосниматели

Датчики на этой гитаре керамические, причём имеются не только два хамбакера, но и средний сингл, за который у некоторых гитаристов задевает медиатор при игре. Поэтому они считают его лишним и максимально утапливают вглубь деки, иногда даже отключают, заменяя пятипозиционный переключатель на трёхпозиционный, которым проще управлять в разгаре игры на инструменте.

Другие, как я, любят звучания среднего сингла как самого по себе, так и в сочетании с крайними звукоснимателями. Это делает гитару суперстратом в полной мере, когда доступны и «стратовские», и «леспольные» тембры.

Омические сопротивления в килоомах от нека к бриджу следующие: 12.14, 5.91, 12.92.

Электроника

Выходное гнездо под джек установлено очень аккуратно.

Темброблок электрогитары собран по простейшей стандартной схеме: пятипозиционный переключатель, ручка громкости, ручка тембра.

Никаких отсечек и прочих ухищрений не предусмотрено, как и экранирования.

Обе задних крышки — и темброблока, и пружинного механизма машинки тремоло — утоплены заподлицо с задней плоскостью деки.

Это весьма приятная опция для инструмента данной ценовой категории.

А вот и ложка дёгтя

Коль скоро заговорили о машинке тремоло, давайте уже на неё взглянем. Стратовская машинка с креплением шестью шурупами — вещь вполне адекватная, если уметь ею пользоваться, либо просто заблокировать, как делают многие, и я в их числе.

Однако какого чёрта устанавливать на суперстрат ущербные сёдла из гнутого стального листа, да ещё и крашеного, а не воронёного?

Крашеный тюноматик — это вообще беда. В ходе доработки безголовой электрогитары Leego LEG-S ^[6] мне пришлось потратить немало времени, сил и нервов на обеспечение электрического контакта струн с землёй схемы темброблока.

Стратовская машинка обеспечивает контакт через пружины и сустейн-блок, минуя сёдла, так что с этим проблем нет. Зато есть с другим.

Вязкость краски приводит к застреванию струн, а острые края резьбы — к их обрыву. Из-за такой мелочи прекрасный и довольно дорогой инструмент не строит, не держит строй, дребезжит на ладах, и ему нельзя доверять на концерте.

К счастью, в моих запасах оказалась дешёвая фиксированная кобылка, приобретённая для одного кастомного проекта, который пришлось отложить на несколько месяцев. Ничего страшного, сниму с неё сёдла и закажу из Китая вторую такую же.

Эти копеечные хромированные сёдла из лёгкого сплава просто идеальны: не режут ладонь, не рвут струны и не дают им уходить вбок, позволяют утопить винтики регулировки высоты, а ещё, что немаловажно, не выглядят в контексте данной ямаховской машинки чужеродно. Вот фото при другом освещении.

А так они смотрятся на инструменте — как тут и были!

Новые струны на месте. Их высота, мензура и прогиб грифа отрегулированы. Можно наслаждаться игрой.

Играем, слушаем, делаем выводы

Теперь инструмент прекрасно звучит, строит, держит строй и проявляет отличную играбельность.

Демонстрация звучания на Rutube ^[7]

Демонстрация звучания на Youtube

Ссылка на видео ^[8]

Итак, данная электрогитара представляет собой суперстрат винтажного типа. Его диалектика такова.

Форма корпуса эргономичная, а крепление грифа классическое. Ладов всего 22. Лично мне их вполне хватает. Играть удобно. Винтажная машинка на шести шурупах несовершенна, зато её легко заблокировать, что радикально устраняет возможные проблемы с настройкой и её стабильностью.

Некоторым гитаристам такие спецификации покажутся противоречивыми. Им подавай либо классический стратокастер, либо бескомпромиссный суперстрат, а лучше оба, и не по одной штуке.

На мой скромный взгляд, в этой гитаре всё гармонично. У неё определённо есть вайб японского инструмента конца 1980-х годов. Она вдохновляет. Разве не это главная функция электрогитары, помимо извлечения правильных нот с хорошим тембром?

Единственный недостаток инструмента из коробки заключался в объективно плохих сёдлах, которые легко заменить и так же легко при необходимости вернуть обратно.

Подходит ли такая гитара новичку? Она довольно тяжёлая и относительно дорогая. Если это не проблема, то да, вполне подходит. В частности, благодаря «дубовой» конструкции без продвинутых машинок тремоло, значительно усложняющих обслуживание инструмента.

Немного повозившись с электроникой, можно добавить автоотсечку хамбакеров, а при желании и реверс фазы среднего сингла ^[9]. Правда, для этого придётся заменить кабели всех трёх звукоснимателей на экранированные двухжильные.

Зато после такой доработки инструмент будет иметь просто шикарную палитру звучаний, перекрывающую базовые потребности не только новичка, но и выступающего музыканта. Причём управление темброблоком (который не помешает заэкранировать) останется предельно простым.

© 2026 ООО «МТ ФИНАНС»