Советский Союз был известен в том числе и тем, что в нём нещадно копировались камеры зарубежного производства. Но сложно представить иную камеру, которая бы именно в виде копии стала популярнее оригинала, создав целый культ на Западе и производящуюся до сих пор!
Обычно на советские копии чего-либо зарубежного смотрят с усмешкой — потому что качеством копии были почти всегда хуже оригинала. Но из этого правила бывают исключения: ЛК-А таковым и является. Камеру скопировали с японской Cosina CX-2, поставив объектив с более широким углом обзора, и дизайн сделали чуть более лаконичным. Технически камера осталась той же — даже логотип модели оставили в том же дизайне. И вот, казалось бы: всё, что в СССР копировалось, и правда было качеством ниже. Но с ЛК-А всё вышло иначе. Камера стоила немало, и для среднестатистического жителя Союза покупка такой камеры была не очень рациональной: её цена была сопоставима с ценником на какой-нибудь «Зенит», у которого и фокусировка нормальной была, и объективы менять можно. Перенося на нынешние реалии — зачем покупать Ricoh GR IV, если за те же деньги можно взять крутую полнокадровую беззеркалку с хорошим портретным стеклом? Ricoh GR — очень крутой компакт, который имеет большую APS-C матрицу, дающую хорошую картинку. Ну и эргономика у камеры идеальная для того, чтобы достать из кармана и сделать идеальный кадр в любой момент.
Вся суть ЛК-А в её названии — «Компакт-Автомат»: камера маленькая (помещается в любой карман) и готова в любой момент делать снимки (автоматика у неё и правда прекрасная). Разве что нет автофокуса (но это простительно для камеры восьмидесятых — автофокус тогда в компактных камерах только появлялся, был далёк от идеала, и сама система фокусирования на объектах занимала много места) — нужно не забывать поставить нужное расстояние до объекта съёмки. Ну а зеркалку нужно ещё достать, навестись на резкость — и всё это с большой тушкой. ЛК-А же была создана, чтобы делать снимки здесь и сейчас.
Но это ведь советская камера, поэтому у неё точно должно быть что-то не так! И да, нюанс есть. С качеством самих камер он никак не связан, правда. Просто у оригинальной Cosina была возможность поставить мотор для перемотки плёнки — у камеры были соответствующие контакты для этого на днище. У советской копии всё необходимое для мотора имеется, но вот сам мотор решили не выпускать — советский гражданин был не готов к такой роскоши. А ещё у японской Cosina была вспышка, идеально повторявшая форму камеры. Правда, со всеми этими аксессуарами Cosina уже не была столь компактной, так что смысл такой большой вспышки и мотора терялся.
И возможно, ЛК-А так и осталась бы никому не нужной, если бы не два фактора: развал СССР и венские студенты, гулявшие по тогда ещё Чехословацкой Праге и нашедшие на одной из барахолок ту самую советскую камеру. Ребятам камера понравилась, снимали на неё, не глядя в видоискатель, всё, что происходило вокруг. Увидев проявленные снимки, ребята поняли, что в несовершенстве фотокарточек с ЛК-А есть какая-то магия, и решили основать ломографическое сообщество в 1992 году. Чуть позже, в 1995-м, австрийцы умудряются заключить соглашение с заводом ЛОМО на эксклюзивную дистрибьюцию камер за пределами бывшего СССР, ещё и подписав с тогда ещё заместителем мэра Санкт-Петербурга Путиным соглашение о снижении налогов на производство для ЛОМО, чтобы фабрика продолжала работать в условиях финансового кризиса. Правда, с середины нулевых производство всё же пришлось перенести в Китай. Впрочем, это лишь упростило производство совершенно новых камер, которые становились всё страньше и страньше. К слову, я уже писал о них в целом.
ЛК-А же получила несколько специальных изданий, а в 2006 году произошло обновление модели, и в названии появился «плюс». У LC-A+ появилась резьба для тросика в кнопке спуска затвора для длинных выдержек, но главной фичей стал рычажок для мультиэкспозиции.
Lomography на этом не остановились: взяв дизайн LC-A, они выпустили аналогичную камеру, но для плёнки 120-го формата.
Честно говоря, не особо понятно, на кого она рассчитана, но тем не менее такая камера существует и продаётся. Другой интересной камерой стала LC-Wide — всё то же самое, что у обычной ЛК-А+, но объектив более широкоугольный, на 17 мм, и возможность снимать в полукадровом режиме, делая на одну плёнку не 36, а 72 кадра.
Правда, даже оригинальную ЛК-А можно модифицировать и для работы с мультиэкспозицией, и под полукадровую съёмку. Делается это несложно — мастера, специализирующиеся на ремонте этих камер и их модах, делают такие изменения примерно за 2000–3000 рублей. Сама же камера в обслуженном состоянии стоит тех же денег. И даже без каких-либо изменений это одна из лучших компактных плёночных камер по сей день. Она идеальна для стрит-фото благодаря тихому затвору. Она легка в эксплуатации — просто вставили плёнку, и камера готова к работе. Я же сразу взял себе вариант с модом на мультиэкспозицию — правда, пока не было моментов, когда захотелось бы побаловаться с этой функцией. Работает она просто — сдвигается рычажок на дне камеры, нажимаете на кнопку спуска затвора — если нужно ещё раз проэкспонировать кадр, нужно ещё раз сдвинуть рычажок и нажать на кнопку затвора.
Камера сама по себе проста до безобразия, но у неё есть свой шарм за счёт интересного объектива Минитар-1 на 28 мм с диафрагмой F/2.8, который имеет кручёное боке. Отчасти по причине того, как объектив раскрывается на полном кадре, и не стал делать мод на полукадр.
Кстати, объектив настолько хорош, что недавно его выпустили отдельно под современные цифровые камеры! По умолчанию он идёт на байонете Leica M, но Lomography абсолютно бесплатно кладут в комплект адаптер на одну из беззеркальных систем — Sony, Nikon или Canon.
Внезапная проблема камеры — вспышки. Далеко не каждая вспышка к ней подойдёт из-за того, что кнопка спуска затвора расположена слишком близко к горячему башмаку. По этой причине вспышку придётся подбирать с учётом этого нюанса. Собственно, ту самую маленькую вспышечку я брал у человека, который ЛК-А занимается — через него прошла не одна вспышка.
Впрочем, ЛК-А, хоть и может делать красивые снимки, всё же не зря стала основой для ломографии — камера максимально незаметная и очень тихая: она будто создана, чтобы снимать от бедра (широкий угол этому лишь способствует).
У старых ЛК-А есть ещё одна проблема: вместо привычного ныне ISO стояли значения ГОСТ, ещё и старого формата, до 1987 года. В моём же экземпляре путём подкручивания резисторов до значений, с которыми камера шла на экспорт — вместо ГОСТовских 16-32-64-130-250 — 25-50-100-200-400. Так что можно и просрочку снимать, ловя вайбы с огромным зернищем и перекошенными цветами (тут ноль иронии, ибо сам снимаю на старые плёнки).
Зато у старых ЛК-А есть один существенный плюс в виде подсказок в видоискателе, подсказывающих, на какое положение установлен рычажок расстояний — на 0,8, 1,5, 3 метра или на бесконечность. У современных LC-A+ подсказка со стрелочкой и иконками отсутствует. Кстати, при съёмке с близкого расстояния кадрировать кадр стоит по внутренней границе рамки, поскольку это дальномерная камера, будет эффект параллакса (фактическая картинка несколько отличается по размерам от того, что в кадре).
ЛК-А нужна не для высокохудожественной фотографии. Она создана, чтобы делать снимки здесь и сейчас. С ней нужно быть готовым к тому, что снимки будут в расфокусе из-за неправильно выставленной дистанции (особенно, когда вы только начинаете привыкать к камере). А главное — это камера, чтобы запечатлеть моменты, а не красивую картинку.
© 2026 ООО «МТ ФИНАНС»
Автор: Guren302
