Это вторая часть шестой статьи цикла о том, почему акустика, которая хорошо измеряется, может плохо звучать.
Сначала небольшое оглавление предыдущих статей чтобы напомнить о том, что мы уже прошли:
В первой статье выяснилось то, что АЧХ суммирует всю поступившую энергию независимо от времени её прихода.
Во второй — что помещение добавляет к звуку большое количество отраженных копий и резонансов, с которыми надо научиться дружить.
Это шестая статья цикла о том, почему акустика, которая хорошо измеряется, может плохо звучать.
В первой статье выяснилось то, что АЧХ суммирует всю поступившую энергию независимо от времени её прихода. Во второй — что помещение добавляет к звуку большое количество отраженных копий и резонансов, с которыми надо научиться дружить. В третьей — что качество воспроизведения низких частот сухие цифры характеристик не отражают. ЧетвёртаяЧитать полностью »
Это четвертая статья серии о том, почему акустика, которая хорошо измеряется, может плохо звучать
В первой статье выяснилось то, что АЧХ суммирует всю поступившую энергию независимо от времени её прихода. Во второй — что помещение добавляет к звуку большое количество отраженных копий и резонансов, с которыми надо научиться дружить. В третьей — что качество воспроизведения низких частот сухие цифры характеристик не отражают.
Это третья статья серии о том, почему акустика, которая хорошо измеряется, может плохо звучать. В первой части мы выяснили, что АЧХ суммирует энергию не спрашивая, вовремя ли та пришла. Во второй — что комната добавляет к звуку копии и резонансы, и провели границу честности эквалайзера: ниже частоты Шрёдера он чинит физику, выше — только график.
Это вторая статья серии о том, почему акустика, которая хорошо измеряется, может плохо звучать. В первой части мы разобрали АЧХ — главный график индустрии — и его фундаментальное ограничение: измерение суммирует всю энергию в точке, не различая, что пришло вовремя, а что с опозданием или вовсе лишнее. Закончилась та история закономерно для инженера, который поверил, что дело в железе: я купил лучшую акустику, которую мог себе позволить, поставил на то же место — и звук остался плохим. Просто стал другим.
Я занимаюсь разработкой, и как большинство людей с техническим складом ума, когда что‑то работает не так — ищу способ это починить. Желательно программно.
Более десяти лет назад я серьёзно занялся звуком. Мои попытки получить хорошее качество воспроизведения в комнате заставили меня пройти длительный путь проб, ошибок и исследований.
Я очень давно пользуюсь связкой Cambridge AXA35 + Magnat Tempus 77. С 2020 года я не менял систему и звук успел надоесть. Да и хотелось какого-то роста в плане качества. В результате долгих поисков выбор пал на Wharfedale Denton 85th Anniversary Edition. Однако, стоимость акустики в 75 000₽ не позволяла их приобрести довольно долгое время.И тут я вспомнил, что являюсь магистром радиофизики и давно ничего не собирал. Проведя несколько бессонных ночей за поиском и анализом интересных проектов выбор пал на AC Opti 17 от Алексея Александрова
У меня уже был обзор устройств бренда Commo от «Яндекс Фабрики». И тогда я был немного строг с наушниками. Оказалось, что даже Xiaomi или те, кто под них закосил, могут сделать хуже (об этом в другой раз расскажу). Поэтому я решил дать бренду второй шанс и обозреть звуковые устройства, но менее портативные, а именно — колонки Commo Stage 30 и Commo Stage 5. Почему обе? Нет, не потому, что другие тоже по две обозревали, а чтобы понять, хочу ли я дальше рассматривать устройства от «Яндекс Фабрики». И это мой обзор переносных колонок Commo. Так что, как говорится, приятного чтения!
